El fanático

Un fanático al cine (John Travolta) desarrolla una peculiar obsesión con su héroe favorito de acción, Hunter Dunbar (Devon Sawa), que le lleva a averiguar su paradero y, posteriormente, a destruir su vida profesional y personal.

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Lo mejor: la feroz crítica al sueño americano (entendido desde una perspectiva básicamente clásica y puede que demasiado simplista) es digna de cualquier reconocimiento que se precie, recurriéndose para plasmarla a una serie de elementos fílmicos alternativos completamente diferentes de los convencionales que, por lo menos a los acérrimos degustadores de piezas de culto, agradará particular e incomparablemente; la pletórica interpretación de un majestuoso e irreconocible John Travolta (dónde quedó su excelsa figura de Grease es todo un misterio) logra, con la honrosa e inestimable complementación de un Devon Sawa igualmente cambiado e intenso (cualquier parecido con su participación en Destino final es pura coincidencia), entusiasmar a cada paso que da y encandilar con cada palabra que profiere; el regreso a la dirección del autor tras un largo período de inactividad (exactamente once años) no podía ser más atrevido e impactante, lo cual no puede sino alabarse efusiva e intelectualmente a pesar de los descoumunales e intrínsecos riesgos que contrae realizar una producción tan genuina como la que ocupa.

Lo peor: el ritmo narrativo despierta gran recelo e incluso cierto sopor, y es que el nivel de comprensión e inmersión requerido no se alcanza en ningún momento a causa de una argumentación algo reiterativa e insustancial que, a la postre, abstrae al espectador de la trama desde los hipnóticos sucesos iniciales hasta los arduos compases finales; la retahíla de comentarios negativos que ha suscitado tan valiente propuesta por parte de muchos medios especializados internacionales, no por crueles (cada cual tiene derecho de abanderar su propia opinión y exponerla del modo que crea oportuno) sino por infundados (afirmar que “si disfrutas riéndote a carcajadas de un cine corrosivo e inepto puedes haber encontrado un nuevo objeto de fanatismo” como lo hace Mike Mazzanti para The film stage es una rotunda absurdez), por no citar otras observaciones destinadas al teórico mal hacer del protagonista pese a su obvia entrega; el violento desenlace no casa excesivamente con el resto de cinta, y es que en él se pierde en gran medida el exquisito cuidado artístico e insinuador que prima en la misma, hasta el punto de restar bastantes preguntas sin responderse.